Critique de film: "Downhill" un titre Apt pour la comédie sombre décevante

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Les Staunton, la famille nucléaire qui se déroule devant notre
les yeux dans «Downhill» ne sont rien sinon familiers. Nous rencontrons d'abord le mari Pete
(Will Ferrell), épouse Billie (Julia Louis-Dreyfus) et leurs deux tempérament
garçons opposés, Finn et Emerson (Julian Gray et Ammon Jacob Ford), comme ils
embarquez pour des vacances de ski dans les Alpes françaises – des gens assez gentils
ignorant que dans les annales des comédies de studio, les vacances en famille sont un champ de mines
chargé de plans qui ont mal tourné, de tentations regrettables, de plus en plus mauvaises
intentions, et, généralement, les choses explosent.

Mais cette récente sélection Sundance est plus prestigieuse
film sur un déliement familial, ou alors nous sommes amenés à croire-aucun national
Faire des reproches ici. Il s’inspire de la très célèbre dramatique suédoise «Force
Majeure », que j'ai revue en 2015, et qui est en effet un chef-d'œuvre. Dans ce
prise plus lâche, réalisé par Nat Faxon et Jim Rash, le balayage général et crucial
incitation sont les mêmes: un matin, tôt dans leurs vacances, un
barils d'avalanche contrôlés en bas d'une montagne pendant le petit déjeuner de la famille,
venir si près de leur chalet de ski qu'il recouvre les tables de poudre et
provoque une brève éruption de panique. Billie brave le moment en s'accrochant
avec leurs enfants. Pete, suite à une réponse de vol erronée, abandonne son
famille, revenant quelques instants plus tard pour commander de la soupe comme si de rien n'était.

Ce fut une scène brillante dans le film original de Ruben Ostlund,
et c'est bien ici aussi, déclenchant une réaction en chaîne qui brise non seulement
les vacances mais, potentiellement, le tissu du mariage lui-même. Terriers Pete
dans un dédale d'évitement, de déni et de mensonges purs et simples; pour Billie, la
quasi-catastrophe catastrophique en dit long sur l'engagement de son mari à la
mariage face à sa propre auto-préservation, et elle se précipite dans son propre isolationniste
cocon.

Au cœur de cette histoire morale se trouvent des questions telles que
définir une mauvaise décision? Quelle peine mérite-t-elle?
Le rachat est-il possible? «Force Majeure» et «Downhill» sont essentiellement
films interactifs; il est difficile de ne pas expliquer ce que vous feriez dans ce
situation et en discuter sérieusement sur le chemin du retour.

Hélas, «Force Majeure» maintient une cohérence de ton – l'un des
une ambiguïté émouvante et empathique, même dans l’humour nerveux – que
la version américaine en déroute n'atteint jamais. Les administrateurs ont jeté deux habiles et
acteurs comiques talentueux dans des rôles qui interdisent leurs cadeaux comiques, en s'appuyant sur
joueurs extérieurs pour le soulagement comique, notamment Miranda Otto en tant que
concierge promiscuité au chalet de ski. Instances d'humiliation physique
comédie, comme la tentative ratée de Billie de se faire plaisir dans les toilettes publiques,
sont maladroits et dégradants, dans et hors de leur contexte. Bien que certains
des scènes palpitantes avec le vitriol conjugal scabreux qui n’apparaîtrait pas
place dans une pièce d'Edward Albee, cette authenticité est sapée peu après
par des personnages courants parlant dans des platitudes de chat-affiche.

"Downhill" n'éclipse pas tout à fait la norme de 90 minutes
minimum de comédie américaine, et c'est probablement une petite pitié. Plus il
s'écarte des paramètres de la «Force Majeure» et devient son propre récit, le
plus il nous perd. Dans le film d'Ostlund, je me souciais profondément de cette famille
a quitté les Alpes pour un avenir incertain. Dans le remake soigné de Faxon et Rash, je
non seulement ne se souciait pas du mysticisme à moitié cuit de son apogée; moi aussi
ne l'ai pas acheté.

"Downhill" est maintenant
jouer dans la plupart des théâtres de la région.